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一个好的艺人长于从自己的个动身，又坚持一个中的说书人的身份，再扮演他的人物，此种扮演，是在扮演人物的一起再去扮演另一人物，完完全全地从我的视点超逸，到达登峰造极的境地，这对艺人是种应战，也是一种要求，走出我的圈子，溶入人物的日子，消除扮演时的紧张感剧场是使观众放松文娱的当地。
拍雨景时因为阴雨天的光线色温高，运用日光片时，相片会出现十分显着的偏兰颜色，这种偏色可不用校对，因为兰调可烘托雨天冰冷的感觉，拍雨天的夜景时，因为灯火的反以及地上水面的影子，都会使画面显得很生动，尤其是，运用彩拍照时，雨天夜景的颜色要比一般夜景更为丰厚。
在静物拍照中道具是很重要的存在，整个场景由各种道具、配件组成，相片的颜色、心情与所传达出的感觉也需求依托道具出现，但对我来说，学习运用各种道具，还要正确地将它们组合在一起运用能够说是我在拍照静物时感觉难的事。
镜头焦距固的情况下拍照的电视画面，机位、光轴、焦距三不变是拍照固画面的条件，机位不动，则摄像机无移、跟、升、降等运动，光轴不动，则摄像机无摇摄，焦距不动，则摄像机无推、拉运动，固画面的中心一点。
扮演首要一是真实可信的，一起他对人物的了解和掌握不光精确到位，并且扮演极富个，重要的是有爱情、假如板滞的话就没办法到达方针的，用替代法把对方想成能够让自己入戏的人、那样就会好许多。
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一个被拍照者从全景到面部的特写，能够在一个镜头里趁热打铁，而不用像固画面中那样，由全景镜头跳接到一个特写镜头，推镜头不管推速缓、急的改变和推得长、短等不同，总可大致分为起幅、推动、落幅三个部分，推镜头画面向前运动，既非毫无方针的，也不是漫无边际的，而是具有清晰的推动方向和停止方针的。
假如拍照的人物在画面中心或景深大的话，问题并不显着，但假如人物不在画面中心或景深小的话很不幸这恰恰是许多成功的相片的重要的要素，人物的清晰度就会有问题了，正确的办法是，拍照时先对准主体对焦，然后再调整画面拍照。
印象画面中的物象按一的规则摆放结构以体现空间深度的一种办法，水平横线为主的画面，显得安静而广大，笔直的竖线条则表明挺立与矗立，斜线条使画面活泼生动，锯齿形线条则充满着和危机感，曲线显示出一种柔软、弯曲之美，多而重复的线条，又产生出节奏感，空气大气，因为大气层的介质影响。
拍照变焦镜头时，必需要分外留意在对准方针后要坚持停止秒钟左右，以便后期修改，别的，在一组画面完毕时也要把图画格秒钟，给人有头有尾的感觉，长焦距镜头具有视角窄、景深小的特色，有望远的，现在家用的光学变焦都到达倍以上，有些乃至能到达倍以上，远在米之外的细微物体好像就在眼前伸手即可触摸到似的。
远景在主体前面或接近镜头方位的人物或景象，远景有时能够安顿在画面的上下边际或画面的左右边际，乃至可遍及画面，有烘托主体或直接协助表达主题的效果，并能增强画面的空间深度，均衡和美化画面，在运动拍照象中能增强节奏感。
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